varjag_2007: (Снайпер)


Российских журналистов в последнее время столь часто клеймят агитаторами и пропагандистами, что пора, наверное, увидеть в этих терминах и некий положительный смысл. Мы не делаем из информации культа. Ведь все чаще оказывается, что искусно подобранные дистиллированные факты правду искажают, а субъективный прямой комментарий - наоборот. Правда - всегда одна.

varjag_2007: (Варяг)

В Госкомтелерадио уверены, что комедии, приключения, юмористические передачи и фильмы про российскую полицию угрожают государственности и соборности.

"В это ответственное для судьбы нашей страны время, когда под угрозой оказались суверенитет и территориальная целостность Украины, когда против нашего государства ведется полноценная и широкомасштабная информационная война, гражданская позиция медиасообщества имеет большое значение", - сообщает сайт Госкомтелерадио.

"На время обострения ситуации обращаемся к вам с просьбой пересмотреть программное наполнение телерадиоканалов, воздержаться от показа развлекательных, юмористических программ, особенно российских приключенческих фильмов, пропагандирующих российских правоохранителей и войска специального назначения.

Убеждены, что большинство зрителей Украины, в том числе этнических русских, с пониманием отнесутся к такому шагу. Ведь речь идет о сохранении нашей государственности и соборности", - сказано в сообщении.

varjag_2007: (Варяг)
Кажется, что-то меняется в идеологических ориентирах и "маяках", которые начинает подавать кремлевское руководство.

Напоминаю, что завтра, в понедельник, в 21-00 главная идеологическая кнопка России показывает документальный фильм "Биохимия предательства".

А сегодня смотрим и слушаем интервью автора фильма - Константина Сёмина "разрушая советские мифы, мы разрушаем страну".



Отрывок смотрите в "Вестях недели" уже сегодня:



Напомню, что в свое время Константин Сёмин буквально взорвал мировое информационное пространство, назвав в вечерем эфире "Вести+" вещи своими именами и назвав только-только убитого сербского премьера Зорана Джинджича  "западной марионеткой, заслуженно получившей пулю".

Кстати, сегодня годовщина отделения Косова.
varjag_2007: (Космослава)


Их презирали во все времена. Технология, биохимия предательства. Смотрите в понедельник в 21-00 фильм Константина Сёмина "Биохимия предательства" на телеканале "Россия",


Константин Семин - о фильме "Биохимия предательства": Если не объяснить, что такое власовщина, мы столкнемся с тем же, что и Украина

В понедельник, 17 февраля, на канале "Россия -1" выйдет документальный фильм Константина Семина "Биохимия предательства". Так получилось, что фильм, который, как говорит автор, по уже перезревшей теме снимали давно, очень уж пришелся именно на сегодняшнюю информповестку дня, которую то и дело сотрясают скандальные заявления либеральной тусовки. Когда продолжает тлеть Евромайдан на Украине, а в России все уверенней поднимают голову современные власовцы, самое время разобраться в том, что такое биохимия предательства и почему Великая Отечественная война в мае 45-го не закончилась. Об этом и не только - в интервью Накануне.RU с Константином Семиным.

Вопрос: Константин, расскажите, о чем Ваш документальный фильм?

Константин Семин: Фильм называется "Биохимия предательства", он выйдет в понедельник в 21.00 на канале "Россия-1". В нем рассказывается, как понятно из названия, о том, чем мотивируется предатель, откуда родом предательская идеология, а также показываются примеры воздействия на людей.

Вопрос: Будут ли открыты какие-то тайны, которые, может быть, раньше не были известны?

Константин Семин: Это не расследование, а скорее идеологический материал. Мы не пытаемся поймать за руку предателей и показать, как они ходят к американскому посольству за финансовой поддержкой. Мы говорим о предательстве как об идеологии, откуда она родом и что объединяет предателей разных поколений, разных исторических эпох.

Поскольку для современной России синоним предательства – Власов, мы исследуем феномен власовщины, как он зародился, почему Власов по-прежнему для некоторых людей уже нового поколения является героем. Мы исследуем идеологическую платформу власовщины, на чем она зиждется и как власовщина 40-ых перетекает во власовщину современную.

Мы задаем вопросы, почему в 44-ом году Власов, создавший так называемый комитет освобождения народов России в Праге, в манифесте комитета неожиданно ссылается на опыт февральской революции 17-го года. Мы пытаемся разобраться, что может быть общего у тех людей, которые разрушали страну в 17-ом с теми, кто перешел на сторону фашистов в 40-ые, и почему эта мотивация оказывается востребованной сегодня.

кадры из фильма Биохимия предательства, Андрей Власов|Фото: Константин Семин кадры из фильма Биохимия предательства, солдаты, война|Фото: Константин Семин

Вопрос: А почему вы взяли имя Власова в качестве главного предателя?

Константин Семин: Потому же, почему на Украине Бандера является одним из символов антигосударственного, революционного движения. Бандеровщина и власовщина вещи одного порядка. Это первая причина, а вторая – не мы выбрали Власова, его выбрали сегодняшние наши предатели. Если бы он не был так близок и нужен им сегодня, может быть, для нас это не было бы интересно, но Власов необходим сегодняшним российским либералам, национал-демократам, которые называют себя националистами, также, как Бандера необходим бандеровцам на Украине, и Бандера на Майдане всего лишь репетиция Власова в контексте каких-то новых событий в России.

Эти события связаны, и мы утверждаем, что Великая Отечественная война в мае 45-го года не закончилась, она продолжается и сегодня. Все те коллаборационисты, которые не попали на Нюрнбергский трибунал, которые не были осуждены советским судом, перешли на службу к американцам вместе со своей так называемой идеологической платформой, и их уже американская пропаганда на протяжении нескольких десятилетий представляла как неких борцов, совершивших осмысленный поступок, якобы под этим всем была философская платформа.

Мы также говорим о термине, который использовался фашистами - война мировоззрений. Если коротко, то это война, которая сводится к принуждению к предательству. Мы показываем, как способы такого принуждения, использовавшиеся фашистами, были унаследованы американцами от нацистов и применялись в 80-ые и 90-ые, чтобы разрушить Советский Союз, а также как эти же технологии продолжают работать сегодня.

То есть в фильме мы не говорим: этот плохой, а этот хороший. Мы даже дали возможность многим из сегодняшних власовцев высказаться.

И еще один момент, удивительно то, как совпадают в своей оценке Власова как исторической фигуры сегодняшние либералы и националисты. Казалось бы, что друг друга они должны недолюбливать, но к предательству они относятся одинаково, и это их, конечно, объединяет.

кадры из фильма Биохимия предательства|Фото: Константин Семин   кадры из фильма Биохимия предательства|Фото: Константин Семин

Вопрос: А кого мы можем увидеть из современных власовцев в этом фильме?

Константин Семин: У нас есть интервью с человеком, который создал и содержит на территории своего большого подмосковного имения целый музей борьбы с большевизмом, так он его называет. Там висят портреты целого ряда известных предателей, многие из которых были расстреляны или повешены по приговору суда. Мы упоминаем таких людей, как Новодворская, у нас есть видные блогеры националистического направления, у нас есть деятели национал-демократического альянса. Сейчас они все, кстати, активно светятся на Майдане, и, вообще, в интервью они совершенно спокойно признаются в том, что бандеровцы их духовные братья, что сегодня Майдан - завтра Москва и т.д. Они ведут разговоры об установке памятника Власову в России, об отмене приговора и о том, чтобы перестать называть этого человека предателем и считать его современным российским героем.

Еще одна черта сегодняшних предателей, которая объединяет их со вчерашними, - и те, и другие ведут разговоры о государственном переустройстве России, которое подразумевает ее дробление по национальному признаку. Важно то, что в стране, которую сейчас сотрясают национальные конфликты, идеология власовщины находит очень большое количество поклонников. В этом видят некий выход из большого количества очевидных всем проблем, таких, например, как межнациональная рознь, терроризм и т.д.. Согласно этой идеологии, Власов вел Россию в белую цивилизованную Европу. И многие из тех, кто ходит на митинги с националистическими лозунгами, считают Власова очень значимым персонажем.

Вопрос: А стоит ли вообще говорить о современных власовцах на центральном телевидении, не получится ли так, что это окажется для них очередным пиаром?

Константин Семин: Есть такой момент, но не говорить об этом уже нельзя. Во-первых, об этом говорят другие. Например, об этом рассказывают документальные фильмы, которые выходят на центральных каналах. Был у нас знаменитый фильм "Вторая Ударная. Преданная армия Власова", который фактически объяснял поступок Власова, старался показать, что Власов просто вынужден был перейти на сторону врага.

То есть пропаганда власовщины идет все эти 20 лет, и мы знаем, что этой идеологии придерживаются не только какие-то малозначимые блогеры, но и люди, которые занимают вполне серьезные позиции и во власти, и в экономике.

Но если не объяснять, что такое власовщина и почему это так важно, однажды мы столкнемся с тем же, что и Украина. Идет перестройка массового сознания, формируются целые легионы людей, которые с трудом разбираются в истории, но уже заранее идеологически мотивированны.

кадры из фильма Биохимия предательства|Фото: Константин Семин кадры из фильма Биохимия предательства|Фото: Константин Семин

Вопрос: Раз это происходит последние 20 лет, почему Вы решили снять фильм только сейчас? Это связано с Майданом?

Константин Семин: Нет, это не связано с ним, мы начали снимать фильм еще летом, а, вообще, он задумывался очень давно. Тема на самом деле давно перезрела, и просто так совпало, что Майдан начал разворачиваться тогда, когда съемки фильма были в самом разгаре. Но в фильме не уделяется большого внимания Майдану, хотя мы ездили на Украину и говорили с людьми, находившимися там.

Фильм не имеет отношения ни к одному из последних громких медийных событий, эта история вне времени. Задача фильма – показать механику процесса подготовки предателей. Он не связан ни с какой конкретной фамилией, оппозиционерами или американской вербовкой, речь идет только об идеологии, как одна идеология, советская, уступила места другой – власовской. И наша задача была ударить по власовщине, объяснить, откуда она, кому принадлежит и на кого работает.

Вопрос: А оппозиционеры, которые показаны в Вашем фильме, были в курсе, что это фильм про предателей?

Константин Семин: Нет, они не были в курсе. И, наверное, надо воспользоваться случаем и извиниться перед многими из них.

Конечно, здесь речь не шла о съемках скрытой камерой, но очень многим нам приходилось представляться иначе, чем мы должны были бы. Потому что эти люди хорошо понимают, что они делают, и что эти действия направлены против государства, поэтому они не будут говорить с государственными СМИ на эти темы, но нам необходимо было их выслушать и поговорить обо всем откровенно. Иногда нам приходилось лукавить, но мы никак не исказили их слова, никто ни над кем не издевается, мы дали этим людям сказать то, что они обычно говорят у себя в блогах и на встречах со своими единомышленниками.

Стоит отметить, что первоначально мы хотели с ними поговорить о возможности поиска общей для нашей страны идеологической платформы. Но из общения мы поняли, что никакого примирения с этими людьми быть не может. Это абсолютно законченные враги государства, они видят его совершенно в других границах, ориентированным на другие ценности. Мы показываем их такими, какие они есть, но не скрывая своего отношения к ним.

Вопрос: На Ваш взгляд, как с такими людьми надо бороться?

Константин Семин: С ними бороться можно только одним способам – в школах на уроках истории и в собственных головах. Если мы будем четко отдавать себе отчет в том, зачем это делается и почему пропагандируется власовщина, если мы сами наконец-то придем к гармоничной версии нашей истории, по крайней мере, за последние 100 лет, то мы станем менее уязвимы для власовской пропаганды. Но самое главное – противостоять ей на уроках истории. Потому что у нас 20 лет продолжался процесс дегероизации, а в результате выросло поколение манкуртов. Кстати, этот термин ввел Чингиз Айтматов в своей книге "И дольше века длится день". Он рассказывает, что завоеватели обматывали человека верблюжьей шкурой, на раскаленном солнце она высыхала, и человек испытывал страшную боль и от этого забывал все, что было с ним до того и начинал любить своего врага. Нам в 90-ые годы пытались объяснить, что советский народ – общность манкуртов, людей, которые забыли свои корни.

Но настоящие манкурты стоят сегодня на Майдане. В России манкурты, которым 15-20 лет, ведут разговоры о том, чтобы ставить памятники предателю Краснову или Власову. С этим необходимо бороться, надо вернуть народу, в первую очередь новым поколениям чувство собственного достоинства, вернуть героев, которые должны быть защищены от этих атак, а если герои вернутся, то с горизонта уйдут и предатели.

кадры из фильма Биохимия предательства|Фото: Константин Семин

Вопрос: Но ведь во многом успех и популярность этих предателей заключается в том, что они активно пропагандируют свои ценности в интернете. Что мешает людям, стоящим на пророссийских позициях, поступать также?

Константин Семин: Здесь бесполезно что-то пропагандировать в интернете, речь не идет о том, чтобы перебить власовскую пропаганду пропагандой героев. Самая мощная пропаганда находится в школе. Именно тогда формируются мировоззренческие основы. Если в этот момент подложить какую-нибудь книжку, например Резуна-Суворова "Ледокол", где рассказывается о том, что Советский союз напал на Германию, где говорится о том, что советские солдаты изнасиловали всех женщин в Восточной Германии, после этого будет бесполезно что-то писать на интернет-форумах. Первое, что необходимо сделать, – зачистить образовательную систему от предательских учебников и текстов, а также от преподавателей, которые распространяют эту идеологию. Потом уже можно говорить об интернете. Потому что как только будет решен вопрос со школой, в интернете сразу снизится градус этих дискуссий.

Кроме того, очень большую роль играет телевидение. Если по нему идут нескончаемым потоком сериалы, в которых рассказывается, что люди шли на врага исключительно под прицелом заградительных отрядов и что подвиги совершали только штрафные батальоны или что в них находились невинно пострадавшие люди, рассчитывать на какую-то победу над власовщиной едва ли возможно.

Вопрос: А даете ли Вы в своем фильме ответ, как бороться с власовщиной?

Константин Семин: Нет, мы не даем ответы. Это не первый фильм, когда мы четкого ответа, куда идти и как действовать, не даем. Я не уверен, что этот ответ необходим. Увидев в полный рост, во всей красе, как далеко зашла эта ситуация, увидев наших власовцев, люди должны сами понять, насколько это все серьезно. Здесь нельзя сказать, что есть набор вещей, которые должны быть сделаны конкретным человеком завтра после просмотра этого фильма. Это некий диагноз ситуации, который должен заставить, в том числе и власть, слегка ужаснуться, понять, что пропаганда власовщины приведет к тому, что мы столкнемся с тем, с чем и в 90-ые – с массовым предательством, чем это для самого населения обернется, я думаю, понятно.

varjag_2007: (Мое имя клоун)

Восемь представителей украинской диаспоры в США, лично принимавшие участие в сражениях против правоохранительных органов Украины, работают над документальным фильмом про Евромайдан. К работе над проектом обещают привлечь голливудских кинематографистов.

С первых недель Евромайдана в Киеве находились украинец из Чикаго Юлиан Гайда и семеро его друзей. Они создали "Журналистский коллектив Евромайдана" (The Euromaidan Journalist Collective) и начали работу над документальным фильмом "Взгляд с Майдана". Авторы ожидают, что полнометражная англоязычная лента, на которую они объявили сбор денег,  выйдет уже этой осенью. Презентации уже состоялись в Кливленде и Чикаго, запланированы также в Нью-Йорке и Торонто.

К работе над проектом обещают привлечь голливудских мастеров кинематографии, хе-хе.  Вот только зачем для создания ДОКУМЕНТАЛЬНОГО фильма привлекать мастеров создания иллюзий?

varjag_2007: (Космослава)
В сети появился 15-минутный фильм о том, как начиналось и продолжается противостояние экстремистов и правоохранительных органов.

Это видео вряд ли когда покажут самые рейтинговые каналы Украины, которые упорно продолжают занимать четко промайданную позицию, и даже больше двух сотен раненых сотрудников правоохранительных органов с порезами и ожогами не меняют тон их новостных сводок: «Активисты построили баррикаду», «Митингующие отбиваются от титушек», «Беркут» снова атаковал мирных протестующих». и есть сегодняшний язык украинской «независимой» журналистики.

Коктейли Молотова, разрушение брусчатки в центре Киева с целью ее использования в качестве холодного оружия, закидывание «Беркута» булыжниками и нападение на милицию с цепями, «зигующие» нацисты на улице Киева - эту сторону майдана украинские каналы предпочитают не показывать. Не хотят ее видеть и в Европе. И даже отряды неонацистов на улице Грушевского, поджигающие автобусы и забрасывающие «Беркут» бутылками с зажигательной смесью, европейцы политкорректно назвали лишь «радикалами».

Если со стороны отдельных представителей Конгресса США уже звучат призывы не сотрудничать с нацистами из «Свободы» и «Правого сектора», то европейские эмиссары продолжают смотреть на Майдан через розовые очки и ожидают победы оппозиции, которую они упорно почему-то называют демократической. Понимают ли они, что окажись погромщики из «Правого сектора» и их кураторы-оппозиционеры на европейском политическом поле, они тут же бы оказались в категории нерукопожатных?

Судя по английским субтитрам, ролик больше и рассчитан на европейскую публику. Кадры доказывают: агрессия экстремистов проявилась не вчера и не месяц назад. Накалять ситуацию оппозиционеры начали с самого начала майдана, с конца ноября прошлого год.




varjag_2007: (Космослава)
В материале о неизвестных снайперах я писала о тайном подразделении «узаконенных убийц», про которых рассказал прославившийся  журналистскими расследованиями американский репортера Сеймур Херш ,  который поведал об «убийцах в законе» на службе ЦРУ». После 11 сентября 2011 года в структуре Управления было создано Объединенное командование спецоперациями (JSOC). Это — особое подразделение спецслужб, подчинявшееся непосредственно вице-президенту Чейни. Речь идет по сути об узаконенном подразделении убийц. Вбыл номинирован на "Оскара"о времена правления Буша они выезжали в другие страны, не уведомляя о своих действиях американских послов или руководителей местных отделов ЦРУ, разыскивали людей, внесенных в списки, казнили их на месте, а затем возвращались домой».

Фильм  про снайперов-ликвидаторов из JSOC - "Dirty  wars"  был номинирован на "Оскара".



varjag_2007: (ВАРЯГ-2007)
Оригинал взят у [livejournal.com profile] putnik1 в О БЕДНЫХ НАЦИСТАХ ЗАМОЛВИТЕ СЛОВО


Чем интересен этот фильм?
Этот фильм интересен тем, что:

(а) Все до кадра отснято англо-американскими военными журналистами; советские материалы в корпус не вошли.
(б) Все до кадра отснято по самым свежим следам, кое-что даже чуть раньше.
(в) Работа над превращением корпуса хроники в фильм была прервана в конце 1946 года по "политически важным соображениям" и материалы были отправлены в архив под грифом "Секретно" (на срок 35 лет). Ибо проект Cold War уже довели до ума и старый враг рассматривался, как потенциальный новый друг.
(г) Фильм был сделан и показан до т.н. "перестройки", без политической подоплеки.

Иными словами, ни о "кремлевской пропаганде", ни о "постановочных сюжетах" говорить не приходится.

Зато приходится говорить о том, что поклонников теорий Адольфа Алоизовича, мечтающих повторить его практики, - в любом ареале их обитания, хоть крупном, хоть мелком, - следует мягко и безо всякого насилия поражать в правах. Превентивно. Из чувства простой человечности.

Потому что если они, напористые, таки сумеют воплотить свои грезы в реальность, хотя бы даже в одной отдельно взятой резервации, потом, когда все кончится, их старенькие мамы и маленькие дети будут плакать, а когда старушки и малыши плачут, это очень нехорошо...Read more... )

varjag_2007: (Аватар-Лебедь)


Ушел из жизни выдающийся советский и украинский сценарист и кинорежиссер Григорий Кохан.

Среди наиболее известных фильмов Кохана «Рожденная революцией», «Хлеб и соль», «Живая вода» и «Ярослав Мудрый».

Память и слава!

varjag_2007: (Аватар-Лебедь)
Народ!
А кто-то смотрел фильм
"Иван Царевич и Серый Волк"?
Стоит пойти посмотреть?
varjag_2007: (Латынина)

Это Алексей Герман - неполживый творец  "опущенной страны".

Свои анальные страдания начал еще в 60-х, когда кровавый режим вынудил его стать режиссером и сценаристом. Вопреки кровавому режиму свой взгляд на партизан ВОВ изложил в фильме -  "Проверка на дорогах", с тех пор истинные творцы продвинулись гораздо дальше.

Не так давно  появилась инициатива, гм, самого демократического класса присвоить имя певца "опущенной страны" киностудии "Ленфильм"...

varjag_2007: (Христос с мечом)
Фильм - "Одна сотая секунды..." - о девушке-фотографе  в горячей точке, которая попала на момент, когда террорист увидел маленькую девочку, спрятавшиюся от этих перестрелок. В руках фотографа была жизнь этой девочки, но она продолжала снимать на камеру что происходило с девочкой, итог был печальным, девочку убили, ее фото заняло 1-ое место на конкурсе.



varjag_2007: (Аватар-Лебедь)
Какой бы хороший фильм для поднятия настроения посоветовали посмотреть?
varjag_2007: (Аватар-Лебедь)
Сегодня не только день рождения Нестора МАХНО - сына Юго-Восточной Украины и главной русской ведьмы — всесоюзной Бабы-Яги легендарного актера советского кино Георгия Милляра, но и годовщина неудачного покушения на Михаила Горбачева.



Оказалось бы это покушение удачным, глядишь, и пола бы история СССР, да и нас всех по иному пути...

Горбачева пытался убить Шмонов.

7 ноября 1990 года он пришёл на Красную площадь. Под полами пальто слесарь Ижорского завода нес двуствольный обрез.

Александр Шмонов основательно подготовился к покушению: специально надел парик и приклеил усы, но выдали его пустые руки. Человек с пустыми руками во время демонстрации выглядел странно, но взять плакат в руки Шмонов не мог: руки придерживали оружие.

Находясь на расстоянии полусотни метров от Горбачева, Шмонов вытащил оружие и выстрелил, но все пули ушли «в молоко». Стоявший рядом сержант милиции Мельников, ударил по обрезу и сбил прицел. Впрочем, убить генсека у Шмонова не было шансов. Горбачев был в бронежилете.

varjag_2007: (Христос с мечом)

После бреда ясновельможной кобылы или Как поляки покончили с Гитлером и Сталиным я думала, что польское кино умерло, ан нет!

1 ноября на экраны Нью-Йорка вышел грандиозный польский фильм AFTERMATH (Последствия / Poklosie) о том, как в годы войны в польской деревне католики перебили всех евреев, и списали преступление на немцев. Сегодняшние не очень молодые люди - второе поколение - расследуют, что же произошло на самом деле и натыкаются на неожиданные подробности...

Сюжет прост до неприличия. Целиком почерпнут из жизни, но упрощен.

В жизни было так: 10 июля 1941 года половина жителей польского городка Едвабне, что в 85 милях от Варшавы уничтожила вторую половину. Убийцы, во главе с мэром, были католиками. Их жертвы – одна тысяча шестьсот душ – евреями. Поляки убивали их несколько часов в короткой июльской ночи. Руками.

Вооружившись чем попало – ножами, топорами, молотками. У кого были ружья - стреляли. Те, кто уцелел в мясорубке, спрятались в амбаре неподалеку, но ненадолго: амбар подожгли и недобитые евреи сгорели заживо.

После победы погибшим поставили памятник – как павшим от рук нацистов. И пол-века жители Едвабне ходили мимо памятной таблички, прекрасно зная правду, но никто и словом не обмолвился.

Страшный секрет Едвабне предал огласке в книге «Соседи» мой добрый знакомый поляк - историк Принстона - Ян Гросс. Книга вышла в начале нового века и вызвала шквал протестов. Не было поляка-патриота, кто не плюнул в автора. Но нашлись и другие поляки, - те, кто задумался над историей Едбавне. В 2004 известный режиссер Владислав Пасиковский принес независимому продюсеру, некогда бывшему режиссером, Дариушу Яблонскому сценарий...

Описывать, как никто не давал деньги на «антипольский» фильм не буду, но семь лет спустя деньги все же собрали фильм сняли. И теперь Польша бурлит – после выхода фильма осенью 2012-го года в ряде городов фильм запрещен к показу, как анти-польская пропаганда, и нет кинотеатра, который бы согласился дать хоть один просмотр. Режиссеру поступают угрозы, а исполнителя главной роли – Матея Штура - поляка, сыгравшего поляка, - атакуют антисемиты в прессе, а по телефону и в интернете обещают убить. Говорят, что он занесен в черный список национальной киноакадемии – чтоб не снимал его больше никто.

Такое вот кино.

Премьера в Америке – 1 ноября в Нью-Йорке, а чуть погодя – в Лос-Анжелесе. Бросьте все – идите и смотрите. Это не про Польшу, не про поляков, и не про Едвабне, хотя в кадре Польша. Это про убийство людей людьми. Соседей – соседями.

«Я знаю такие деревни, я знаю таких людей», - во множественном числе ответил Дариуш Яблонский на обвинения в поклепе на поляков.

В фильме все много проще. Массовое убийство уведено за кадр, а в кадре всего два человека, два брата. Один прилетел из Америки повидать другого, живущего в отцовском доме на хуторе. Подтянутый чисто выбритый мужчина лет сорока с небольшим с легкой кожаной сумкой прибывает в некий город в Польше. Его никто не встречает. Он садится в такси и только таксисту скажет, что 20 лет, как уехал, живет в Чикаго. Уточнит, что уехал в первую стычку властей с «Солидарностью». Так устанавливается время: уехал в 1981-ом, приехал – в 2001-ом.

Машина в сумерках тормозит у тропинки в поле – дальше пешком до дому. Меж сжатых полей, покрытых той самой колючей щеткой стерни. Хрустнет ветка в жидком кустарнике, разделяющем луг на «твое-мое» и Франтишек – так зовут мужчину – поставит сумку на свою стерню и бесстрашно ринется по своей земле в кусты: - Эй, кто там?

Нет никого. Только сумка исчезла. Значит, был кто-то... Кто?

Он войдет в старый дом налегке – даже без сумки. Встретит его хмурый младший брат Юзеф, грязный после рабочего дня в поле. И только погаснет свет, как со звоном разлетится оконное стекло от брошенного с улицы камня...

Такое начало.

Из скудных реплик выяснится, что младший старшему многого не прощает, хоть и помнит его не очень хорошо. Был брат – и не стало, сбежал, оставил семью и даже на похороны отца и матери не приехал. Жалкие оправдания эмигранта, что паспорта не было, для Юзека пустое.
- Ты им это расскажи.
- Они уже не живые.
- Для тебя, - отрежет брат с укором.
Так авторы обозначат, что для младшего ушедшие – живы. Это важная точка противостояния.
Дальше – больше: из незначительных реплик откроется, что от Юзека ушла жена, уехала с ребенком в Америку и там рассказала старшему, что младший сошел с ума и она не может дить с ним в аду, который он устроил. И медленно приоткрывается ад.
Франтишек пойдет по центру села, а ему со всех сторон станут нашептывать, чтоб забрал брата с собой в Америку.
Его узнают, а он – никого. Все помнят отца, укоряют, что хоронить не приехал... И объясняют, что младший – мерзавец: сломал единственную хорошую дорогу в селе. Зачем – не понятно. Подтянутый строгий старший решительно идет в банк – просить ссуду на то, чтоб починить полуразрушенный дом, а ему скажут, что дом вовсе не его... Что отец его незаконно землей завладел. И старший почувствует, что все тут сошли с ума.

А младший поведет его в чисто поле – на отцову землю и покажет свое богатство: стоят на стерне рядами надгробные плиты евреев... Со старинными надписями, с магендовидами... Именно этими камнями была выстлана в селе единственная хорошая дорога. Нынче ее решено асфальтировать. И не останется следа от людей, что когда-то лежали под этими камнями...
И это только пол-дела, так как из ничейной дороги Юзек камни просто выворотил и увез, а много камней разбросано по частным подворьям. И он их выкупает у односельчан...
Франтишек подсчитывает убыток: 700 тысяч злотых за триста надгробий.
- Да это ж жиды! – взрывается старший.
- Люди, - поправляет его младший.
И говорит, что знает, что деревня считает, что он свихнулся. Но это пустяк. Обидно, что жена была на их стороне.
- Особенно когда я начал камни эти покупать... Что ж – лучше красть? – недоуменно спрашивает Юзек. И перечисляет, где еще остались камни, которые нужно перетащить сюда - на свою землю...
Он склоняется к камню, любовно погладив его, и читает на хибру надпись.
- Откуда? – дивится старший.
- Выучил, - пожимает младший плечом. – Узнать хотел, что написано...
И объясняет, что он не безумец, а просто...
- Немцы сожгли синагогу и уничтожили кладбище. Это я не могу поправить – я даже не родился тогда еще. Выстелили дорогу надгробьями, и я об этом не знал. Но когда сказали, что дорогу покроют асфальтом, я понял, что этого не должно быть.
- Но почему? У нас с жидками ничего общего! – взрывается старший.
- Не знаю, - честно отвечает Юзек. – Я плохо себя чувствую, когда думаю о том, что это неправильно и я ничего не делаю. А если кто возьмет надгробье наших родителей и положит у своего порога, чтоб вытирали ноги? ..
- Но эти люди нам никто! Они не наши! И вообще умерли сто лет назад, а твоя семья жива, и почему она должна страдать от того, что ты заботишься о мертвых жидах?! – кричит Франтишек.
- Я знаю, что это неправильно, но я должен делать это. Я не могу иначе...
Невероятная сцена.

Прекрасный молодой актер Матей Штур играет сомнамбулу – героя, который ведом неведомой силой. И старший – Ирениуш Чоп – отшатнется. От протеста, непонимания, отчаяния, невозможности что-либо изменить. Единственный правильный выбор для него теперь – встать на сторону брата и помочь ему дособирать оставшиеся камни...
- Почему из всех людей ты выбрал заботиться о мертвецах? – только и спросит он.
- Не знаю. У них не осталось живых, кто бы заботился об их могилах...

Братья пойдут за очередным камнем. Село выйдет против них. И спасет их старый ксендз, который встанет между братьями и разгневанными селянами. Отдаст камень, что подле костела, а потом замертво упадет в своей светелке. Успев сказать старшему, что он полагает, что Юзек исполняет Божью волю.
- Я думаю сказать об этом на службе... – будут его последние слова.

Старший роется в архиве, чтобы найти документы на усадьбу отца, а находит имена настоящих владельцев – и все они совпадают с именами на надгробьях.
- Значит, они взяли себе землю убитых евреев, - потрясен Франтишек.
- А что вы хотели? Немцы не могли забрать землю с собой, - парирует архивист.

А в доме тем часом все перевернуто, изрисовано магендовидами, исписано вечным словом «жид» по стенам.
- И собаку убили, - добавляет растерзанный младший.
- Застрелили? – неизвестно зачем, уточняет Франтишек.
- Тут тебе не Америка, - язвит Юзек. – ОТРУБИЛИ голову.

Процесс накопления деталей и подробностей противостояния достигает апогея. Мир фильма окончательно обретает полюса добра и зла. Братья становятся страдальцами, остальные – чудовища, не пощадившие невинную добрую псину. Тут-то и выплывает неожиданный вопрос, куда делись сами евреи?
Ветер и шепоты приносят ответ, что тут они и остались... И старики знают, где. Роняют слова, намеки. И, наконец, советуют братьям поискать... у себя в старом доме.
Страшный момент.

Братья идут в старый отцовский дом где-то на отшибе, куда выбирались в детстве, как на дачу. Берут лопаты и начинают копать... В черную грозовую ночь в плотной стене библейского дождя они стоят по пояс в яме, похожей на могилу и натыкаются на черепа...
Великая сцена. Младший бьется в истерике и блюет, а старший упорно продолжает копать и истово выкрикивать слова молитвы...

На утро братья выбирают самого злобного и отвратного Деда Малиновского, два сына которого с лицами убийц противостоят им в каждой стычке, и идут к нему – требовать объяснений.
- Я не убивал, - говорит Дед. – Закопай их обратно. Им все равно, где лежать.
- Но их детям... – возражает Юзек.
- Нет у них детей – они вместе с ними лежат.
- Это ты их поджег!
- Я? Сто двадцать человек убил я один? Нет! – кричит старик. – Правды хочешь? Это ваш отец зажег свой дом с двух сторон.
- Врешь! – орет Юзек, как раненый зверь. – Сдохни! – и бросается на старика.
- Ну, убей. И кто тогда убийца – я или ты?! – не дрогнув, орет старик в ответ. – Твой отец их убил. А Хаське голову раскроил на дороге. Она до войны ему нравилась, но к себе не подпускала. Он схватил ее за волосы и бил головой об землю, а она кричала «мама, мама»... Эту правду ты хотел узнать, выблядок?..

Дышать в этом месте нечем.

Братья приходят в свой разоренный дом, моются после страшной ночи.
- Что будем делать? – спрашивает Юзек.
- А что тут поделаешь? Похороним их на кладбище, - кивает Франтишек на поле, уставленное надгробьями.
- Нет, - твердо и решительно возражает Юзек. – Если мы начнем перетаскивать кости, тут-то все и откроется.

Он больше не сомнамбула. Он очнулся, он трезв и решителен: тайну нужно хранить.
- Мы зароем их там, где нашли. Никто не узнает.
- Но мы знаем! – потрясенно возражает Франтишек. – Наш мир – говно, и мы не можем сделать его лучше, но мы можем не делать хуже. Наша семья уже натворила дьявольщины...
- Хватит, - обрывает брат брата. - Вали в свою Америку! Ты мне не брат!..

Словесная перепалка перерастает в драку, где мирный холодный Франтишек хватается за топор. Тот самый, которым уже отрубили голову любимой собаке. Он замирает, бросает топор, хватает пиджак и бежит прочь со двора.
Младший умывает в шайке лицо.
Слышит сзади шаги... Улыбается вновато и успевает сказать: - Я знал...
«... что ты вернешься» - хочется добавить.
Но – увы – никто не вернулся...
Франтишек стоит на автобусной остановке. Подходит автобус, он запрыгивает в него и едва успевает отъехать, как легковушка соседей загораживает ему дорогу... Его снимают с автобуса и везут назад.
Юзек мертв – прибит гвоздями в позе Христа на дверях амбара.
- Он повесился, как Иуда, - говорит молодой ксендз-антисемит, отводя тему убийства в сторону – по традиции этой деревни.

- Конец. -

Фильм невероятный.

При том, что нет в фильме прорыва в собственно кинематографическом поле. Нет ни одного незабываемого плана, ни одного новаторского режиссерского решения, ни одной захватывающей операторской точки, откуда открывались бы бескрайние поля и луга. Ни одного ОБРАЗА, в который бы выкристализовалась реальность. Напротив – есть расщепление всех стандартных ходов и приемов, свойственных послевоенному кино, работающему с темой войны.

Каждый кадр претендует только на реалистичность – даже когда в полной темноте в черной жиже братья копают подпол собственного дома, стоя по грудь в яме, словно в могиле, покуда не натыкаются на черепа и яма действительно становится могилой.

Могилой, в которой погребены евреи, могилой, в которой покоится общая грязная тайна всего села. Могилой, которую своими руками вырыл их отец – убийца.

Юзек с черепом в руке неожиданно рифмуется с принцем датским, но рифма ломается, тк Гамлет с нежность обращаеться к пустым глазницам: - Мой бедный Йорик! – а Юзек кричит от ужаса и отвращения.

Первая реакция – после ужаса – пугает: впервые в жизни, перекрикивая все свое сиротство, я внятно произношу: какое счастье, что у меня в семье всех убили! Какое счастье, что я из семьи убитых, а не убийц! Третьего, оказывается, не дано в этом «танго смерти», где кружатся, - неразрывны и неслиянны, - прижатые друг к другу жертва и палач, еврей и антисемит.

Вторая – чуть погодя, - особая. Рациональная: зависть к полякам, которым удалось прорваться на другой уровень сознания, о-сознания, о-сознавания собственной истории – государственной, личной.
Объясню, почему.

Двадцатый век ознаменован на самом деле одним по-настоящему важным для всех живущих на шаре событием: на Запад пришел Восток. И Восток принес много новых слов и понятий, с которыми мы за сто лет уже обжились, не очень проникаясь их недюжинным смыслом.

Восток научил нас знать, что смерти нет, а есть бесконечная цепь рождений, воплощений в другом теле, с другим именем , но со все той же СВОЕЙ судьбой. Со своей КАРМОЙ. Кармой, которая работает по единственному закону: «Что посеял – то и пожнешь». И если искровянил ноги, ступая по своей земле, то так и должно быть: идешь по своей стерне. И пока не искупишь то, что сотворил, не будет тебе другой стерни, другой земли и другой судьбы. Сколько ни рождайся – даже смерть не даст избавления.


Завидую полякам, дожившим до этого дня – когда ТАКОЕ довелось им снять. Это грандиозный прорыв на другой уровень сознания. И то, что страна от фильма встает на дыбы – лишнее свидетельство того, что авторы попали в точку.

И польского поляка актера Штура угрожают убить за роль польского поляка! Это оно и есть – о чем в фильме кричит Дед Малиновский: «Убей. И будешь ТЫ убийца».

Тяжкий труд предстоит полякам – принять эту картину, принять правду о том, что отцы и деды – убийцы. Перебили «жидков», поселились в их домах, на их земле, присыпав их обгорелые кости землей, вымостив дороги плитами их кладбищ, и вырастили своих детей на этих костях и плитах. А тонкокожие дети услышали... К ним достучался пепел «жидков».

Принять, что отцы – убийцы – это только начало. Главное отмолить грех отцов, покаяться, выпросить прощения и сделать следующий шаг - следить за тем, чтобы не повторить то, что сделали отцы. И история сдвинется с мертвого круга, по которому идет веками и, глядишь, пойдет другим путем.

Тяжкий труд предстоит полякам – принять эту картину, принять правду о том, что отцы и деды – убийцы. Перебили «жидков», поселились в их домах, на их земле, присыпав их обгорелые кости землей, вымостив дороги плитами их кладбищ, и вырастили своих детей на этих костях и плитах. А тонкокожие дети услышали... К ним достучался пепел «жидков».

Принять, что отцы – убийцы – это только начало. Главное отмолить грех отцов, покаяться, выпросить прощения и сделать следующий шаг - следить за тем, чтобы не повторить то, что сделали отцы. И история сдвинется с мертвого круга, по которому идет веками и, глядишь, пойдет другим путем.

Тяжкий труд души – взять вину на себя, а не открещиваться – «это сделал не я». Именно эта особенность поднимает польскую драму на уровень древнегреческой трагедии. Туда, где царь Эдип на собственный строгий вопрос «Кто убил царя», отвечает «Я» и выкалывает себе глаза в отчаянии. Так карая себя и вбивая в мировую культуру фундаментальный символов внутреннего прозрения. Ибо нечего видеть и искать во вне. Все – внутри тебя.

Обсуждать символику убийства Юзека через распинание его на деревянной створе амбара не берусь. Не очень понимаю, почему так поступили ненавидящие его соседи-католики. Почему убили – понятно. Не понимаю, почему ТАК. Он не становится от этого ни Христом, взявшим на себя грехи всех, ни искупительной жертвой. Остается еще одним трупом на совести земляков-убийц. Только уже поляком, а не евреем. И убивает его не представитель отцов, а кто-то из поколения детей.
Кончили убивать чужих – перешли на своих. Хотя, какой он им СВОЙ, если раскопал тайну, которую они взялись хранить?

Сколько фильм продержится в прокате – зависит только от нас: пойдем смотреть – будут сборы – будет он на афише. Не пойдем – исчезнет через три-четыре дня. Как было не раз с прекрасными фильмами, которые американцам не по зубам.

Как поведут себя польские националисты, живущие в Америке, увы, предсказуемо.

Фильм можно посмотреть здесь.


varjag_2007: (Снайпер)

5 ноября 2013 г. в информационном агентстве "Интерфакс-Украина" состоялась презентация документального фильма "Бабий Яр. Последние свидетели", подготовленного режиссером Сергеем Головченко при поддержке российского фонда "Историческая память".

Основанный на уникальных интервью ныне живых свидетелей трагедии, фильм рассказывает об одном из самых известных преступлений, совершенных нацистами на оккупированной территории Украины.


Организованное нацистами и их украинскими пособниками в конце сентября 1941 г. массовое убийство киевских евреев в Бабьем Яру известно всему миру. Несмотря на это, трагедия Бабьего Яра до сих пор остается объектом для "атак" ревизионистов. Некоторые утверждают, что массовых расстрелов вообще не было, другие пытаются оправдать соучастников убийств. Эти псевдоисторические трактовки берутся на вооружение радикальными националистами, оказывают влияние на представления молодежи о прошлом.

Фильм "Бабий Яр. Последние свидетели" развенчивает ложь ревизионистов. Опираясь на уникальные свидетельства ныне живых свидетелей трагедии, авторы фильма опровергают попытки отрицать факт массовых убийств киевских евреев в сентябре 1941 г., показывают роль соучастников нацистского преступления - украинской вспомогательной полиции.

На фото - кадр из фильма: в центре один из палачей Бабьего Яра - Петр Войновский, командир Буковинского куреня, умерший в своей постели в 1996-м году и даже успевший найти деньги на возведение памятника палачам Бабьего Яра, который сооружен и установлен в 1995 году в Черновцах. Этих палачей сегодняшние украинские фашисты называют "героями Ураины".

Фильм подготовлен к 70-летию освобождения Киева от немецко-фашистской оккупации. "Это напоминание о том, что принес Украине германский нацизм,- говорит режиссер фильма Сергей Головченко. - В какой-то степени это и предупреждение: ведь проблема радикального национализма по-прежнему. актуальна и в современном мире, и в Украине. Радикальные националисты уже не только марширую по улицам, но и заседают в Верховной Раде".

Участие в презентации фильма приняли ныне живые свидетели трагедии

Директор фонда "Историческая память" Александр Дюков беседует с одной из последних свидетельниц расстрелов в Бабьем Яру, видевшей это преступление с чердака офицерской столовой с расстояния около 50 м - Инной Михайловной Евгеньевой.

Участие в презентации фильма приняли также приняли директор российского фонда "Историческая память" Александр Дюков, режиссер фильма "Бабий Яр. Последние свидетели" Сергей Головченко, директор фонда "Память Бабьего Яра", президент Еврейского совета Украины Илья Левитас.

В мемуарах "Пітьма вогнища не розпалює" оставил воспоминания о Бабьем Яре и мой отец, который оказался свидетелем, как евреев 30 сентября 1941 года вели уничтожать в Бабий Яр.

"Мати турбувалася про долю родичів, котрі жили в Києві, і послала мене дізнатися, що та як. В старостаті дали мені папірець, хто я та що, мати звеліла не затримуватися в столиці жодного дня, а одразу ж повертатися додому.

Йшов я, як і влітку, луговими дорогами. Жодної душі, тихо, тільки копички сіна довкола та дим від недопалків над Києвом. Мости були підірвані, але біля Осокорків працювала переправа. Кілька перевізників орудували байдаком-дубом, на ньому навіть переправляли підводи й машини.

Києва я не впізнав. Хрещатик лежав у руїнах, від смороду тяжко було дихати. Часто перевіряли документи. З родичами все було гаразд, вони дали мені в торбу мила, сірників, солі і на другий день відправили назад. По дорозі я був свідком якогось містичного дійства: тисячі й тисячі євреїв приречено рухалися густими колонами в напрямку Лук’янівки. Де-не-де охоронці в чорній уніформі, собаки і ота повільна гусениця з людських постатей. Опущені погляди, сірі обличчя, цілковита тиша. Досі в мене збереглось враження, що вели на знищення до Бабиного яру вже мертвих людей
".


varjag_2007: (Справедливость)
Короткометражная лента «Оля-ля» 11-летней Дарьи Котелянец из села Петрик Литинского района Винницкой области победила на Международном детском кинофестивале анимационного мультфильма, который состоялся в немецком Дрездене

Девочка создала мультик о своей корове Зирке. Ей предлагали сделать мультфильм об убийстве, но она отказалась.

«Сценарий о корове утвердили, потому что такого в Европе еще не видели», - рассказала Дарья.

Девочка два дня лепила героев мультика из кусков пластилина и делала фотокадры. Сам мультфильм монтировала неделю.
«В мультфильме Зирка выходит пастись на поле и начинает есть цветы. Затем в кадре появляюсь я и дою цветное молоко. Из него выходит на небе радуга», - пересказывает сюжет анимации Дарья. «Мама сказала, что мультик классный. Когда услышала, что я победила, кричала от счастья. Участники из других стран показывали о вампирах, убийства, трансформеров. Но судьи выбрали веселую анимашку», - радуется девочка. Она готова продать свой мультфильм за 20 тыс. грн.



varjag_2007: (Аватар)
Сегодня 20 лет с дня смерти  замечательной советской актрисы  и вообще необыкновенного человека и прекрасного друга - Марии Ростиславовны Капнист.  Кто хочет, может прочесть о ней мою статью "В огне непоколебимая". А я выложу в качестве воспоминания несколько фото.

Хочу также напомнить, что в будущем году - 22 марта - 100 лет с дня ее рождения.



"Руслан и Людмила"


"Руслан и Людмила"


"Руслан и Людмила"


"Олеся"


"За двумя зайцами"


"Иванко и царь Поганин"


"Прощай, шпана замоскворецкая..."


"Поляна сказок"


"Копилка"


"Шанс"


"Дикая охота короля Стаха"


Конец 20-х годов

Фильмография:

1. 1958 — Таврия — игуменья
2. 1959 — Иванна — монахиня
3. 1960 — Роман и Франческа
4. 1960 — Вдали от Родины — мадам Дюваль
5. 1961 — Дмитро Горицвит
6. 1962 — Мы, двое мужчин — селянка
7. 1963 — Рыбки захотелось
8. 1964 — Ключи от неба — лаборантка
9. 1965 — Хочу верить
10. 1967 — Война и мир — дама на балу
11. 1968 — Ошибка Оноре де Бальзака — кузина Бетти
12. 1969 — Сыновья уходят в бой — жена деда Харитона
13. 1970 — Олеся — Мануйлиха
14. 1972 — Пропавшая грамота — ведьма
15. 1972 — Руслан и Людмила — Наина
16. 1973 — Горя бояться — счастья не видать
17. 1973 — Старая крепость — Раневская
18. 1974 — Бронзовая птица — графиня
19. 1975 — Любовь с первого взгляда — волшебница
20. 1976 — Табор уходит в небо — Изергиль
21. 1977 — Если ты уйдешь… — тётя Марфа
22. 1978 — Квартет Гварнери — графиня
23. 1979 — Дикая охота короля Стаха — экономка
24. 1979 — Циркачонок — бабушка
25. 1979 — Цыган — старая цыганка
26. 1981 — Андрей и злой чародей — эпизод
27. 1982 — Возвращение Баттерфляй — квартирная хозяйка
28. 1984 — Шанс — Милица Фёдоровна
29. 1985 — Искушение Дон-Жуана
30. 1986 — Полнолуние. Ноктюрн
31. 1987 — Прощай, шпана замоскворецкая… — Баба Роза
32. 1988 — История одной бильярдной команды
33. 1988 — Мужчина для молодой женщины
34. 1988 — Новые приключения янки при дворе короля Артура — Фатум / рыцарь / игуменья
35. 1989 — Искусство жить в Одессе — Маня
36. 1989 — Этюды о Врубеле
37. 1990 — Ведьма — ведьма
38. 1990 — Два патрона на мамонта
39. 1991 — Anna Karamazoff — бабушка Соня
40. 1991 — Лох — победитель воды
41. 1991 — Меченые
42. 1991 — Людоед — старая политкаторжанка
43. 1992 — Белые одежды — горничная
44. 1992 — Сердца трёх
45. 1993 — Тёмные воды
46. 1994 — Притча про светлицу

Царствие Небесное и вечная память!

Profile

varjag_2007: (Default)
varjag_2007

June 2014

S M T W T F S
1 2 3 4 5 6 7
8 9 10 11 12 13 14
15 16 17 18 19 20 21
22232425262728
2930     

Syndicate

RSS Atom

Most Popular Tags

Page Summary

Style Credit

Expand Cut Tags

No cut tags