Я понимаю, что Вас задело. Но не стоит уподобляться либерастам, млеющим перед Западом. Нужно очень четко понимать разницу между системой тотального кинематографа, с его централизованным огромным бюджетом и прокатом, и ситемой чиновников, цензоров и литов. Системе тотального кинематографа нужны были хорошие фильмы, и в идеологии, и в прокате. Прокат кормил всю систему дотационных культурных учреждений: и библиотеки, и музей, и детские учреждения. А вот чиновнику хороий фильм не был нужен, категорически. Он создавал беспокойство, проблемы. Поэтому, многие фильмы получались вопреки, а вовсе не благодаря.
Один крупный советский чиновник от кино, в свое время, открытым текстом мне сказал, что лучше закрыть десяток хороших, хоть гениальных фильмов, чем пропустить один неблагонадежный, или просто спорный и сомнительный.
А представляете, что такое запрет на профессию?
Режиссер мушкетеров, Георгий Юнгвальд-Хилькевич, снял в картине "Опасные гастроли" В.С. Высоцкого. Тогда запрещали снимать Высоцкого. Чтобы его снять, Хилькевич официально заключил договор с актером Заманским, а снимал Высоцкого. При том, что картина потом пошла в прокате, Хилькевича на несколько лет отлучили от профессии, а потом отправили из прокатного кино в телевизионное. А это совершенно другие и деньги, и возможности. И за что? За что Высоцкого прессовали?
А как клали фильмы на полку, хорошие фильмы, только потому, что игравший в них артист дернул за бугор.
Я это и на себе ощутил, меня таскали в контору.
А теперь еще один момент. Вот Вы невысокого мнения о сегодняшнем кино. Но, обратите внимание, что сегодняшний упадок старательно обеспечивала та же совково-чиновная сволочь, что в те годы и была теми самыми жерновами.
Понимаете, нужно стараться все принимать объективно, и хорошее, и плохое. Если мы будем идеализировать ту страну, то мы обречены на повторение ошибок